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Con motivo de la exposición “Los toros, según Anciones“, que recoge más de un centenar de los mejores dibujos taurinos tomados del natural por el pintor vallisoletano, la APE editó un catálogo que recoge la totalidad de las obras expuestas en la sede del Diario Madrid y varios textos conmemorativos.

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Con motivo de la exposición “Los toros, según Anciones“, que recoge más de un centenar de los mejores dibujos taurinos tomados del natural por el pintor vallisoletano, la APE editó un catálogo que recoge la totalidad de las obras expuestas en la sede del Diario Madrid y varios textos conmemorativos.

Artículo original publicado en el número 972 de El Siglo de Europa

Ahora que se confunde la velocidad con el tocino, el mensaje con el soporte, la caligrafía con los palotes, el periodismo con denominación de origen y el anónimo espontáneo o inducido, ahora que Elena Ochoa dicta una lección magistral en la tribuna del Premio Ortega y Gasset para concluir que Internet puede ser buena o mala, o sea como la corriente eléctrica que enciende una lámpara, si la conectamos, pero también puede electrocutarnos, si metemos los dedos en el enchufe. Ahora, precisamente ahora, nuestra Asociación de Periodistas Europeos ha decidido presentar la vuelta a los ruedos del inolvidado Anciones.

Se trata de cien acuarelas en colores o a una sola tinta que Anciones (Medina de Rioseco, 1938 – Madrid, 2002) preparó para ilustrar las crónicas magistrales de Joaquín Vidal en las páginas de El País, con destino a otras publicaciones o para acompañar las intervenciones de Pepe Dominguín en el informativo Entre Hoy y Mañana de Tele 5. Más allá de estos compromisos con los medios, Anciones pintó óleos, serigrafías y acuarelas de temas taurinos en distintos formatos y con distinta intención.

Esta producción incesante fue agrupada en diversas ocasiones para ser expuesta en la galería de Pilar Mulet, entonces llamada “El coleccionista”, en Balboa y en otras salas de Madrid y de otras ciudades europeas, entre ellas la Sixto-one Gallery de Londres. Nuestro pintor sabía, como escribió su colega Antonio Saura que aunque el toreo deba tener más de danza que de pelea, tampoco la corrida es estrictamente una danza. Porque “no es sólo una danza especialísima, realizada frente a una bestia de combate y sometida a un estricto ritual, sino también la sobrevivencia de un lejano acto sacrificial de complejas resonancias estéticas, afectivas y míticas”.

La exposición que aquí comentamos fue inaugurada el jueves 10 de mayo y permanecerá colgada en el Aula Magna de la sede de la Fundación diario MADRID en la madrileña calle de Larra hasta el día 31. Su apertura la hizo el presidente del Senado, Pío García Escudero, en presencia de todo el planeta de los toros. Matadores, cuadrillas, apoderados, críticos y amigos que recuerdan, se citaron ese mediodía para anticipar la inauguración de la Feria de San Isidro. La antología que se ha reunido está llamada a viajar por toda la geografía taurina a ambos lados de los Pirineos y ha dado ocasión a un catálogo muy cuidado, del que ya se ha agotado la primera edición.

Anciones, confeccionador de periódicos, dibujante, pintor, oficiaba en la redacción del diario MADRID hasta que su clausura dictada por el gobierno del almirante Carrero Blanco el 25 de noviembre de 1971. Al regreso de Bruselas en 1974 coincidimos de nuevo en el semanario Posible. Nuestro amigo era un periodista de una inteligencia natural extraordinaria. A su impulso se debe, por ejemplo, el invento del aplausómetro que permitió establecer el diagrama acústico del consenso en el hemiciclo de las Cortes. Fue inaugurado en las páginas del MADRID para reflejar las adhesiones sucedidas en el pleno de las Cortes del 20 de julio de 1971. Anciones quería un registro físico indiscutible que terminara con los adjetivos. Así llegamos al decibelímetro, medidor de la intensidad acústica de las palmas, lo que supuso un avance insospechado en el periodismo parlamentario (véase Las leyes de la Física y la Información. Editorial Espasa. Madrid, 2010).

Anciones mantenía que las noticias no iban a la redacción, que estaban en los bares. Por eso, en casa Poli, fuimos los primeros en conocer de forma fortuita la primera flebitis de Franco en 1974. Continuará.

Publicado en El País el 11 de mayo de 2012

Los toros, según Ancioneses el título de la exposición que recopila más de cien dibujos taurinos del artista Onésimo Iglesias Anciones (Valladolid, 1938; Madrid, 2002). La Asociación de Periodistas Europeos y la Fundación del Diario Madrid son los organizadores de esta muestra, en la que se incluyen los apuntes que el pintor tomaba al natural en la plaza de toros de Madrid durante las ferias de San Isidro -desde 1984 hasta 2001-, publicados en este diario (EL PAÍS) junto a la crónica del festejo de Joaquín Vidal. Aguatintas, acuarelas, óleos se suceden en la magia del instante único, como la belleza de las imágenes en la memoria del aficionado. El presidente del Senado, Pío García Escudero, fue el encargado de su inauguración y este homenaje al pintor y periodista permanecerá abierto hasta el 31 de mayo.

Estos 17 maravillosos años de colaboración para Joaquín Vidal y Anciones -en la página de la Lidia, en la sección de Cultura de El PAÍS, donde uno escribía y el otro pintaba- significaron un complemento profesional extraordinario, perfecto y sincero. Fueron colosos del periodismo, entusiastas por vivir su afición y grandes amigos al que el destino unió y a los que no pudo separar el final. Joaquín Vidal moría el 10 de abril y Anciones el 29 de mayo, de aquel año de 2002.

La belleza de los movimientos en el juego estético de la lidia, la emoción de la silueta de los toreros esbozada con pinceladas sencillas, la fuerza del animal en el acometimiento, la genialidad en su trasmisión plasmada sobre las cartulinas, llegaba a la redacción a manos de un mensajero que recogía el dibujo de Anciones a la salida de la corrida, en la puerta más cercana al tendido bajo 2 de Las Ventas. Eran casi las diez de la noche, el límite del cierre de la primera edición. La página de los toros era la última en cerrar, o casi. El conserje subía a toda velocidad para entregar la ilustración al jefe de la mesa, el cual la enrollaba y la colocaba en un tubo que era succionado instantáneamente por el estrecho artilugio que nos comunicaba con los talleres, dos plantas más abajo. Luego corría al interfono y decía: ¡Va, el Anciones! No pasaba mucho rato, cuando la telefonista tecleaba a toda velocidad la crónica que Vidal dictaba telefónicamente, y se oía: ¡Van los toros! Eso significaba: ¡Hemos cerrado!

A Anciones le reconocíamos en la plaza de toros y en la redacción del periódico cuando venía a recoger la carpeta con sus dibujos que luego llevaba bajo el brazo, de la misma manera en que los pintores trasladan los maletines de las pinturas. Recuerdo admirar aquellas cartulinas de papel con alto gramaje, de tamaño parecido a una cuartilla, de un blanco roto, de bordes abiertos desgarrados cuidadosamente a mano para no romper los ángulos rectos, llenos de trazos en tramas de grises, pero resplandecientes de color, de fuerza, de talento. Los mismos que ahora se ven colocados con mimo en estas paredes. Para los que no tuvieron ocasión de conocer la genialidad artística de Anciones, tienen su oportunidad en esta exposición. Para los que sí sabemos de su maestría, es el recuerdo de aquellos maravillosos años, jóvenes, llenos de periodismo y de afición, y que nos traslada a la creatividad por excelencia.

En la necrológica publicada por EL PAÍS de Onésimo Iglesias Anciones en 2002 se decía lo siguiente, y que ahora, a modo de homenaje se recuerda: Nació en Valladolid en 1938. Fue el menor de ocho hermanos, estudió en la Escuela de Bellas Artes de Valladolid y Madrid y se especializó en el ramo de Artes y Oficios. Más tarde completó su formación en la escuela de Beaux Arts de París. Fundador del Grupo Pintores Castilla 63, en 1970 obtuvo una beca de la Fundación March. Onésimo Anciones, cuya técnica es depurada y se centra sobre todo en bodegones y paisajes de la geografía castellana, expuso en Madrid en numerosas ocasiones en la galería El Coleccionista. También realizó exposiciones individuales en diferentes galerías de Europa entre ellas la Sixty one Gallery de Londres y carteles para la feria de San Isidro. En abril de 1997 participó en una exposición colectiva en Sevilla en conmemoración del 50 aniversario de la muerte de Manolete. Recibió varios premios entre ellos el de la Bienal de Alejandría en 1974. Era padre de tres hijos.

Tomó primero la palabra José-Vicente de Juan, Consejero Delegado de la Fundación Diario Madrid, quien quiso recordar la historia de la sede de la Fundación, cuyas raíces se hunden en el mejor periodismo que se ha hecho en España desde principios del siglo pasado. Quiso también agradecer los servicios prestados a los equipos de la Asociación de Periodistas Europeos y de la Fundación Diario Madrid, y también de la Fundación General de la Universidad de Alcalá, que ha colaborado en la organización de la exposición, y a Agustín Vergara, el responsable del fabuloso catálogo que compendia todas las obras expuestas. Imbuidos como estábamos de periodismo y toros, José-Vicente de Juan aprovechó para establecer un paralelismo entre el bullicio de una redacción de periódico y los días previos a la inauguración de la muestra, que se ha colgado para satisfacer el deseo de exhibir obras taurinas en el momento en el que se conmemora el cuadragésimo aniversario del cierre del Diario Madrid, por orden del gobierno de Carrero Blanco, y con el objetivo último de homenajear a los trabajadores del periódico.

Le relevó en el atril Miguel Ángel Aguilar, Secretario General de la Asociación de Periodistas Europeos. Aguilar recordó la trayectoria de Anciones y descubrió para el público sus comienzos en el Diario Madrid y su vinculación personal con el pintor, con quien volvió a coincidir en otras reencarnaciones periodísticas posteriores. Aprovechó la ocasión para recordar que su éxito artístico fue reconocido no sólo en España, sino también en las más importantes capitales europeas. Ya en esos primeros años Anciones hizo suya la tesis de que las noticias no van a las redacciones, sino que se encuentran en los bares, y que quizá por ello conocieron en primicia la primera flebitis de Franco en 1974, como preludio de los acontecimientos del año siguiente.

Pío García-Escudero, Presidente del Senado, comenzó sus palabras con un agradecimiento a Miguel Ángel Aguilar y José-Vicente de Juan, y nos confesó que venía a homenajear íntimamente a Anciones. García-Escudero contó que supera ya el medio siglo de asistencia continuada al templo de Las Ventas. Allí conoció al inolvidado Joaquín Vidal, cuyas crónicas eran incompletas, dijo, si no iban acompañadas de un dibujo de Anciones. Nos confesó también que en esos primeros años de afición taurina desarrolló una cierta afición por el dibujo, influenciado quizás por la profesión de arquitecto de su padre. Dijo que Anciones era un “dibujante de lo difícil”, porque con sólo unas pinceladas sobre la marcha era capaz de captar la personalidad del torero y plasmarla en un dibujo rápidamente esbozado. Por ello afirmó que Anciones es también historia del “apunte periodístico”.

Tras la inauguración, la exposición quedó abierta al público. Se podrá visitar hasta el día 31 de mayo en horario ininterrumpido de lunes a viernes (10.30h a 20h), y domingos y festivos (10.30-14).

Fueron diecisiete temporadas seguidas (1984 – 2001) en las que, durante las sucesivas ediciones de la Feria de San Isidro, tarde a tarde Onésimo Anciones se dejaba ver en el tendido bajo del 2 de la Plaza de las Ventas con los útiles de trabajo y la mirada atenta, muy pendiente de elegir un momento estelar del festejo para fijarlo en su retina y plasmarlo sobre el papel de su cuaderno con las artes de la acuarela. Ocupaba su localidad, muy cerca de Barquerito y protegido por la sombra que desde arriba, en la delantera de tendido alto del 2, proyectaba Javier Pradera. Tenía bula para salir antes de que arrastraran al sexto y entregar al motorista del periódico en la cita convenida, los dibujos que esperaban en la redacción.

Era en el aquel Madrid de aquellos tiempos, sin las facilidades de enlace directo que ahora proporcionan las nuevas tecnologías. Tampoco andábamos entonces con teléfonos móviles y a nuestro Onésimo Anciones sólo le era dado sintonizar por telepatía con el tendido 10, fila 6, asiento 7, donde el crítico, Joaquín Vidal, escribía las crónicas que Anciones debía ilustrar y poner en suerte.

Muchos de los dibujos originales se han perdido. Fueron regalados o saqueados de los archivos. Otros han podido rescatarse, cotejarse con las páginas donde aparecieron y documentarse por el equipo de la Asociación de Periodistas Europeos, que ha coordinado su director Juan Oñate. Tarea que sólo ha sido posible llevar a cabo gracias a la ayuda impagable de Reyes Salcedo y Javier Herrero, colegas del servicio de documentación del diario El País. Porque cuando los dibujos que plasman lances de la lidia han podido fecharse y referirse a la página donde aparecieron, se hace posible la identificar al protagonista, torero o subalterno, e incluso poner nombre al toro que embiste. Y entonces, el dibujo nos dice todavía mucho más. En otros originales sólo hemos podido recoger lo que el propio autor anotaba detrás de cada dibujo.

Pero el mundo taurino de Onésimo Anciones no terminaba en estos compromisos periodísticos con El País. También tuvo reflejo en el Informativo Entre hoy y mañana de Tele 5, que se emitía en horas tan inciertas como avanzadas y por eso era denominado con preferencia Entre mañana y pasado. Si la memoria no falla, fueron las temporadas 93, 94 y 95. Entonces, como los derechos televisivos eran propiedad de Canal+, se buscó una fórmula original: comparecía cada noche Pepe Dominguín para contestar dos preguntas del director del Informativo sobre la lidia de esa tarde y sus palabras se acompañaban con los dibujos a color de Anciones, que él mismo traía hasta el plató compartiendo taxi con el cronista tantas veces vestido de luces, que había tomado la alternativa en la Plaza de las Ventas el 15 de mayo de 1944, de manos de Antonio Bienvenida en presencia como testigo de Morenito de Talavera, con un toro Berreón de la ganadería de Joaquín Buendía. Tres años antes de que Livinio Stuyck fundara la Feria de San Isidro.

Más allá de estas comparecencias pautadas en los medios, Anciones pintó óleos, serigrafías y acuarelas de temas taurinos en distintos formatos y con distinta intención. Esta producción incesante fue agrupada en diversas ocasiones para ser expuesta en la galería de Pilar Mulet, entonces llamada “El coleccionista”, en Balboa y en otras salas de Madrid y de otras ciudades europeas, entre ellas la Sixto-one Gallery de Londres. Su pintura es como el toreo que somete la fuerza con el arte. Nuestro pintor sabía, como escribió su colega Antonio Saura que aunque el toreo deba tener más de danza que de pelea, tampoco la corrida es estrictamente una danza. Porque “no es sólo una danza especialísima, realizada frente a una bestia de combate y sometida a un estricto ritual, sino también la sobrevivencia de un lejano acto sacrificial de complejas resonancias estéticas, afectivas y míticas”.

Manuel Arroyo en su original ensayo Una tauromaquia a lo Wittgestein precisa que el toreo no es sólo un riesgo, que lo es y muy grande para el que lo practica, y subraya que el torero tiene plena conciencia de estar ejercitando y de hacer partícipes a los aficionados de ese instante mágico. Esa era también la plena conciencia de Anciones cuando presentaba a los lectores y espectadores sus estampas que ahora, en una primera aproximación mientras se prepara una exposición más ambiciosa, se ofrecen en la sede de la Fundación del diario MADRID, en cuya redacción oficiaba como una figura de tan rara inteligencia natural como distinción instintiva. Fundación y Asociación de Periodistas Europeos ya presentaron en el año 2004 una antología de los retratos de Anciones bajo el título Siluetas del tiempo. En esta nueva ocasión se les ha unido la Fundación General de la Universidad de Alcalá de Henares.

Quede constancia del agradecimiento a sus hijos Pablo, Iovanni y Antonio, a Lola Marchena, a Rosa Romero y a cuantos amigos se han ofrecido a descolgar de sus paredes algunas de estas obras para nuestro disfrute. Y sirvan estas páginas para celebrar la vuelta a los ruedos de Anciones.

El frescor el toque de gracia de Onésimo Anciones estaba, creo yo, en la perplejidad, propia seguramente de su carácter ejemplarmente infantil. Con su voz como el roncón de la gaita preguntaba con la penetración natural de un niño y sabía encontrar el ¡ah! de las cosas. Siempre recordaré el movimiento, ínsito en el escorzo, de sus dibujos taurinos cuando los publicaba en “El País” ilustrando las crónicas de Joaquín Vidal. En la escultura introducía la danza, la danza de los bailarines trágicos; en el espacio, el tiempo.

En la sede de la Asociación de Periodistas Europeos tenemos el lienzo inacabado de Anciones de la voladura del diario “Madrid”. El edificio salta por los aires y las figuras de algunos de sus redactores – Cuco Cerecedo entre ellos, y Nativel, y Miguel Ángel Aguilar – miran hacia fuera del lienzo, hacia un tiempo de esperanza, aunque desconocido, porque estaba por llegar. Como el cuadro está inacabado y lo estará ya por siempre y esa es su perfección, el diario “Madrid” salta por los aires incesantemente, no acabará nunca de derrumbarse como castigo de quienes atentaron contra la libertad. Será su infierno. Anciones lo pintó.

Sin duda es un artista a la hora de conducir los sentimientos con libertad. Hace de la iniciativa libre su vida, y su obra es ambivalente porque Anciones va a su aire y hace siempre lo que le da la gana.

Anciones es un hombre entrañable y ha conseguido lo que muchos hubieran creído imposible. Logró acercar al escritor antitaurino Manuel Vicent a los toros, llevándole a Las Ventas; anécdota que el pintor cuenta con mucha gracia, alegando que su amigo Vicent parecía un monje sueco admirando la arquitectura de la Monumental, pero a la vez conocía bien donde había que adquirir las almohadillas.

Hay muchos hechos curiosos en su vida. Él es un hombre sencillo, y en la inauguración de sus exposiciones, eso se puede comprobar. En estas reuniones invita siempre a una amalgama de personajes de diferentes estados sociales y económicos, que nada tienen que ver los unos con los otros; a él le gusta invitar al dueño de la taberna donde va a tomarse a diario unos chatos de vino, le encanta que en días señalados esté su amigo el quiosquero y además hace partícipe en el evento al gran aficionado Juan Brunel, al que ha pintado vestido de picader.

Onésimo Anciones es así y su pintura es el reflejo de su personalidad, es el libre albedrío alegórico por antonomasia, mezcla de templanza y honestidad, siempre dictada por su conciencia para captar los momentos fugaces de cada faena de la lidia.

Madrid, del 10 al 31 de Mayo de 2012.
Sede de la Fundación Diario Madrid. Calle Larra, 14.

Organizado por la Asociación de Periodistas Europeos y la Fundación Diario Madrid; con la colaboración de la Fundación General de la Universidad de Alcalá de Henares.

Bajo el título “Los toros, según Anciones” la Asociación de Periodistas Europeos y la Fundación Diario Madrid, con la colaboración de la Fundación General de la Universidad de Alcalá de Henares, reúnen un centenar de los mejores dibujos taurinos tomados del natural por el pintor Onésimo Anciones muchos de ellos con ocasión de las ferias de San Isidro de 1984 a 2001.

La primera parte incluye los dibujos que fueron publicados en distintos medios, especialmente en el diario “El País”, donde acompañaban a las crónicas taurinas que escribía el crítico Joaquín Vidal, en la revista “Panorama”, en el suplemento de Zeta “Grandes maestros del toreo” o en la revista “Toresma”. Otros aparecieron en el informativo de Tele 5 “Entre hoy y mañana” ilustrando los comentarios del maestro Pepe Dominguín. Estas obras fueron en su mayoría realizadas bajo la técnica pictórica de la aguada, consistente en mezclar la tinta con agua en mayor o menor gradación, lo que permite la obtención de una amplia gama cromática a partir de un solo color de base. En ocasiones, Anciones mojaba el pincel en cerveza para obtener distintos tonos parduzcos.

La segunda, recoge otras obras también de temática taurina realizadas por el pintor vallisoletano en otras técnicas que iban del óleo al aguafuerte pasando por la acuarela, el temple o la aguatinta y que han sido cedidas por familiares y amigos del pintor.

La inauguración de la exposición tuvo lugar el jueves 10 de Mayo a las 13 horas en la sede de la Fundación del Diario Madrid, en la calle Larra, 14. La muestra permanecerá colgada hasta el próximo 31 de Mayo, en horario de 10:30 a 20:00 horas de lunes a sábado y de 10:30 a 14:00 domingos y festivos.

La vuelta a los ruedos de Anciones

Fueron diecisiete temporadas seguidas (1984 – 2001) en las que, durante las sucesivas ediciones de la Feria de San Isidro, tarde a tarde Onésimo Anciones se dejaba ver en el tendido bajo del 2 de la Plaza de las Ventas con los útiles de trabajo y la mirada atenta, muy pendiente de elegir un momento estelar del festejo para fijarlo en su retina y plasmarlo sobre el papel de su cuaderno con las artes de la acuarela. Ocupaba su localidad, muy cerca de Barquerito y protegido por la sombra que desde arriba, en la delantera de tendido alto del 2, proyectaba Javier Pradera. Tenía bula para salir antes de que arrastraran al sexto y entregar al motorista del periódico en la cita convenida, los dibujos que esperaban en la redacción.

Era en el aquel Madrid de aquellos tiempos, sin las facilidades de enlace directo que ahora proporcionan las nuevas tecnologías. Tampoco andábamos entonces con teléfonos móviles y a nuestro Onésimo Anciones sólo le era dado sintonizar por telepatía con el tendido 10, fila 6, asiento 7, donde el crítico, Joaquín Vidal, escribía las crónicas que Anciones debía ilustrar y poner en suerte.

Muchos de los dibujos originales se han perdido. Fueron regalados o saqueados de los archivos. Otros han podido rescatarse, cotejarse con las páginas donde aparecieron y documentarse por el equipo de la Asociación de Periodistas Europeos, que ha coordinado su director Juan Oñate. Tarea que sólo ha sido posible llevar a cabo gracias a la ayuda impagable de Reyes Salcedo y Javier Herrero, colegas del servicio de documentación del diario El País. Porque cuando los dibujos que plasman lances de la lidia han podido fecharse y referirse a la página donde aparecieron, se hace posible la identificar al protagonista, torero o subalterno, e incluso poner nombre al toro que embiste. Y entonces, el dibujo nos dice todavía mucho más. En otros originales sólo hemos podido recoger lo que el propio autor anotaba detrás de cada dibujo.

Pero el mundo taurino de Onésimo Anciones no terminaba en estos compromisos periodísticos con El País. También tuvo reflejo en el Informativo Entre hoy y mañana de Tele 5, que se emitía en horas tan inciertas como avanzadas y por eso era denominado con preferencia Entre mañana y pasado. Si la memoria no falla, fueron las temporadas 93, 94 y 95. Entonces, como los derechos televisivos eran propiedad de Canal+, se buscó una fórmula original: comparecía cada noche Pepe Dominguín para contestar dos preguntas del director del Informativo sobre la lidia de esa tarde y sus palabras se acompañaban con los dibujos a color de Anciones, que él mismo traía hasta el plató compartiendo taxi con el cronista tantas veces vestido de luces, que había tomado la alternativa en la Plaza de las Ventas el 15 de mayo de 1944, de manos de Antonio Bienvenida en presencia como testigo de Morenito de Talavera, con un toro Berreón de la ganadería de Joaquín Buendía. Tres años antes de que Livinio Stuyck fundara la Feria de San Isidro.

Más allá de estas comparecencias pautadas en los medios, Anciones pintó óleos, serigrafías y acuarelas de temas taurinos en distintos formatos y con distinta intención. Esta producción incesante fue agrupada en diversas ocasiones para ser expuesta en la galería de Pilar Mulet, entonces llamada “El coleccionista”, en Balboa y en otras salas de Madrid y de otras ciudades europeas, entre ellas la Sixto-one Gallery de Londres. Su pintura es como el toreo que somete la fuerza con el arte. Nuestro pintor sabía, como escribió su colega Antonio Saura que aunque el toreo deba tener más de danza que de pelea, tampoco la corrida es estrictamente una danza. Porque “no es sólo una danza especialísima, realizada frente a una bestia de combate y sometida a un estricto ritual, sino también la sobrevivencia de un lejano acto sacrificial de complejas resonancias estéticas, afectivas y míticas”.

Manuel Arroyo en su original ensayo Una tauromaquia a lo Wittgestein precisa que el toreo no es sólo un riesgo, que lo es y muy grande para el que lo practica, y subraya que el torero tiene plena conciencia de estar ejercitando y de hacer partícipes a los aficionados de ese instante mágico. Esa era también la plena conciencia de Anciones cuando presentaba a los lectores y espectadores sus estampas que ahora, en una primera aproximación mientras se prepara una exposición más ambiciosa, se ofrecen en la sede de la Fundación del diario MADRID, en cuya redacción oficiaba como una figura de tan rara inteligencia natural como distinción instintiva. Fundación y Asociación de Periodistas Europeos ya presentaron en el año 2004 una antología de los retratos de Anciones bajo el título Siluetas del tiempo. En esta nueva ocasión se les ha unido la Fundación General de la Universidad de Alcalá de Henares.

Quede constancia del agradecimiento a sus hijos Pablo, Iovanni y Antonio, a Lola Marchena, a Rosa Romero y a cuantos amigos se han ofrecido a descolgar de sus paredes algunas de estas obras para nuestro disfrute. Y sirvan estas páginas para celebrar la vuelta a los ruedos de Anciones.

Sobre Anciones y esta exposición

Onésimo Iglesias Anciones (Medina de Rioseco, Valladolid 1938; Madrid 2002), pintor e ilustrador de prensa, estudió en las escuelas de Bellas Artes de Valladolid, Madrid y París.

Fue fundador del Grupo de pintores Castilla 63 y maquetista del desaparecido diario Madrid y de La Gaceta del Arte. Especialista en pintar bodegones y paisajes de la geografía castellana, destacó en Anciones su capacidad para alejarse de las modas sin dejar de pertenecer a la vanguardia postimpresionista.

Sus ilustraciones y retratos así como sus dibujos taurinos fueron publicados en los diarios Madrid, El País (acompañando siempre las crónicas taurinas de Joaquín Vidal) y las revistas Posible, Cambio 16 y Tiempo. Recibió varios galardones, entre ellos el de la Bienal de Alejandría en 1974.

En 2004, la Asociación de Periodistas Europeos organizó la exposición “Siluetas del tiempo” que incluyó una selección de cien retratos de personalidades españolas e internacionales pintados por Anciones para el semanario Tiempo, donde ilustraron una serie de entrevistas firmadas primero por Carlos Luis Álvarez, “Cándido”, y más tarde por Nativel Preciado.

Textos del catálogo

	Descargar catálogo
	La vuelta a los ruedos de Anciones, por Miguel Ángel Aguilar y José Vicente de Juan

Sentimiento y libertad, por Olga Pérez Arroyo

	Anciones por “Cándido”
	Mi amigo Anciones, por Nativel Preciado

Otra información relacionada

	Telediario 2 recogió la inauguración de la exposición en su programación
	Crónica de la inauguración

Anciones vuelve a los ruedos. Artículo de Miguel Ángel Aguilar en El Siglo

Los toros según Anciones. Artículo de Paz Domingo en El País

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